楹帖撷珍 | 吴昌硕《集石鼓文七言联》
春间薄游西泠，于梅花碑购得石鼓残本。其汧鼓旧拓，毡蜡弥古，「氐鲜」二字无阙，旁有叔未解元籀，庄明经题字知为蒋氏别下旧物。携至海上重裱一过，时时临之，觉虚实二字亦有所到处耳，为可喜也。乙卯孟冬月，安吉吴昌硕。钤印：俊卿之印、仓硕
吴昌硕
吴昌硕对“印宗秦汉”观念的创造性转化与篆刻艺术的现代转型
“印宗秦汉”作为中国篆刻艺术的核心理念，自元代赵孟頫、吾丘衍倡导以来，历经明末清初印谱刊行与流派印风的兴盛，至晚清已成为篆刻家普遍遵循的创作准则。然而，这一时期的篆刻实践多停留于对秦汉印章形制的机械模仿，存在“重形轻神”“泥古不化”的弊端。吴昌硕（1844–1
“三家”有何妙处 让齐白石甘愿匍匐门下
在北京画院收藏的《白石诗草》（庚午至壬申）中，齐白石用极工致的笔迹抄录下一首自作诗：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”又以小字在诗后备注：“郑板桥有印文曰：徐青藤门下走狗郑燮。”可见，齐白石参仿郑板桥，无惧以“走狗”之名，来表
沙孟海：个人风格，都是从“集古字”而来的
沙孟海（1900－1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，鄞县沙村人。出生于名医书香之家，幼承庭训，早习篆刻，曾就读于慈溪锦堂学校，毕业于浙东第四师范学校。1922年于上海有幸接触令他十分仰慕的康有为、吴昌硕等大师，对以后沙孟海的书法和篆刻产生了深
邓石如吴昌硕集体打卡，三座千年书法修罗场！嵩山三阙真香第一话
在中国古代建筑中，“阙”是一种独特的存在，它不仅是庄园和宫殿的外大门，更是建筑群入口的标志性建筑。汉代学者刘熙在《释名》中描述：“阙，阙（缺）也，在门两旁，中央阙然为道也。”这表明阙位于入口两侧，中央留有道路。阙的作用逐渐扩展，不仅作为登高望远的高台，还象征着
吴昌硕作品在日本的流传与热销
吴昌硕作品在日本的畅销，并不仅仅是中日艺坛齐力推崇的结果，他的成功亦与其乐于交游的性格有关。“吴昌硕好交友而有选择，取友所长，知友所长，知友所抱，怜友所病，同友所心”，其中有很多是亦师亦友的关系，故吴昌硕的书画短期内在日本能够声名远播，也曾依靠非书画界的日本友
参观《西泠印社百廿风华广州展》
西泠印社百二十年华诞，在广州举办了个藏品展，去过的朋友们交口称誉。在两个台风间，抽空前往学习，观后收获多多，特写小文以记。
李刚田丨近代诸家印人比较断语
本文以断语的形式探讨了清代以来篆书与篆刻艺术的演变，重点分析邓石如、吴昌硕、黄士陵等艺术家的风格与创新。如邓石如通过融合篆隶，打破传统“二李”模式，开创新的篆书风格。吴昌硕在此基础上进一步发展，形成独特艺术风格，继承并推动“以书入印”印学理念。黄士陵则广泛汲取
金石篆刻 | 吴昌硕为蔡廷槐刻《荫庭珍藏》
出版：1.《吴昌硕印谱》P172，上海书画出版社，1985年。
岭南说｜于方寸之间，探寻金石之美
“百廿风华 播芳六合——西泠印社社藏金石书画精品展”正在广州艺博院上演，展出时间持续至10月20日。不必去到杭州西湖孤山，在广州也能近距离一睹西泠印社文人风采。提到西泠印社，就不得不提到文人篆刻。
从吴昌硕的“寒竹”墨到杨锐的言志墨，125件稀世墨品诉说“何以海派”
海派艺术巨擘吴昌硕绘稿的“寒竹”墨、道光年间女诗人赵棻以其斋号定制的“滤月轩珍藏”墨、“戊戌变法”六君子之一杨锐用以言志的“十八学士登瀛洲”墨……9月13日起，125件/套稀见墨品亮相曹素功“留五斤”藏烟专题展览，以庆祝朵云轩创设125周年，也为观察上海的海派
刘波谈 “写意”｜立足传统与自我表达
写意画能否在学院教学中传承、如何传承，这是我长期思索的问题。吴昌硕和齐白石是目前写意花鸟画最具代表性，也最具影响力和认知度的两大家。无论是课堂教学，还是美展的创作，这两位的影响无处不在。然而两位的成长和个性各不相同，其笔墨范式的形成，也各有因缘。他们笔下的花鸟
潘天寿谈吴昌硕，道出许多不为人知的故事
我在二十七岁的那年，到上海任教于上海美专，始和吴昌硕先生认识。那时候，先生的年龄，已近八十了，身体虽稍清瘦，而精神却很充沛，每日上午大概作画，下午大多休息。先生平易近人，喜诙谐，休息的时候，很喜欢有熟朋友和他谈天。
薛元明｜范曾书画到底值多少钱？
范曾先生绝对是一个“大手笔”，是如今书画圈中屈指可数的“破圈”之人，他有一种特殊的本领，能够不断地制造新闻，甚至能把旧闻变成新闻，哪怕极其狗血。对于他本身的成就和市场，已经丝毫不关心，想要心平气和地探讨学术范畴，几乎不可能。范曾最终会变成一个高高举起的偶像，越
吴昌硕与齐白石：到底谁的名气大？
其实，在中国近现代绘画史上，吴昌硕与齐白石犹如两座并峙的高峰，各自绽放着不同的艺术光芒。关于二人谁的名气更大，实在难以简单论断。因为这不仅关乎艺术价值判断，更涉及评价标准的选择——是从大众认知度，还是从专业影响力角度来衡量？
郭少白:笔墨传古意 丹青绘新姿
在廊坊,有一位深耕笔墨数十载的艺术家,她以女性特有的细腻与坚韧,在传承与创新中绽放着独特的艺术光彩。她就是书画家齐白石第二代传人、国画大师娄师白第一代弟子-郭少白。
中国画学会·日本揭牌暨吴昌硕艺术国际大奖启动仪式在东京举行
笔墨传承，擘启新篇。8月5日，东京虎之门。中国画学会·日本揭牌暨吴昌硕艺术国际大奖启动仪式在此举行，多位当代中国书画巨匠从五洲四洋而来，聚会东京中国文化中心，共襄盛举。
被称作继吴昌硕齐白石之后第一人！王镛书法传统正脉还是流行时弊
北京郊外寸耕堂，77岁的王镛刀锋划过砚台，碎屑纷飞中现出“味道”二字铭文——这恰似他颠覆书坛六十载的注脚：在争议的烟火里熬炼真味，于传统的深谷中劈出新道。
高风峻骨见精神——潘天寿
在书画频道艺术交流中心开展的仰山论坛中，中国国家画院研究员王鲁湘作为学术主持，复旦大学艺术研究院院长、中央美术学院原院长潘公凯，中央文史馆馆员、中央美术学院教授张立辰作为论坛嘉宾，围绕“高风峻骨见精神——潘天寿”的主题，对潘天寿的艺术思想和教学主张进行了深刻解
陆家嘴的高楼大厦间，为何会有一座中西合璧的百年老宅
6月10日，“时空之变：颍川小筑历史和空间的现代性”展览在上海市吴昌硕纪念馆开幕。纪念馆位于浦东新区陆家嘴东路15号，“颍川小筑”是其所在地陈桂春住宅的别名（下称“陈宅”）。